莱奥诺拉的告别

演员:娜塔丽·拉布蒂·戈麦斯  马西莫·波波利齐奥  法比齐奥·费拉卡尼  

导演:保罗·塔维亚尼  

类型:剧情   意大利 2022

剧情简介

在他的哥哥维托里奥去世三年后,保罗塔维亚尼回到了路易吉皮兰德娄的作品中,他们在1984年(《混乱》)和1998年(《你笑了》)改编了他的作品。与西西里剧作家的想象一致,这部电影并不像它看起来那样。标题可能来自1910年的一部中篇小说,但书中并没有充满嫉妒的情节。相反,影片的焦点是皮兰德罗本人,或者更确切地说,是他的骨灰。这些骨灰被从法西斯罗马的仓促埋葬地运送到西西里的永久埋葬地,通过新闻片、业余电影和新现实主义的片段,带我们穿越战后的意大利及其被拍摄下来的记忆。埋葬了这位大师之后,《Leonoraaddio》从公路电影变成了电影改编,但这里选择了一个不同的皮兰德罗的故事,这是他在1936年去世前不久写的最后一个故事。从书名的告别到作者的遗言,这部作品是那么的自由,却成了塔维亚尼世界的一部分。作为一个感人至深的哥哥,很难不与它告别,就像2012年金熊奖得主《凯撒必须死》 (CaesarMustDie)再一次用电影为文史发声。

就像《观看的记忆》中的莱奥诺拉的告别精彩影评:'s倒影,当风吹来时,它会荡漾,原来是孩子们恶作剧的骚动。如果光用切肉刀刻出几个剪影,变调马上就开始了。庄严的葬礼需要一把瓜子和花生,歌剧开始,滑稽戏忙。

我哭了。前半部分是告别,后半部分是莱奥诺拉的故事。一路告别,不仅因为他是受人尊敬的诺贝尔奖获得者,更因为他是一个住在孩子棺材里让人发笑的侏儒。告别记忆由战争、历史和记忆组成。意象的极简与过渡的结合已经出神入化,送别路上的艰辛,改变灰烬的颜色,再到三重意象的最后一幕,年轻,成熟,苍老,声音,回声结尾。《钉子》不仅是完成‘未完成’的作品,更是一种纪念。就像《平行母亲》的任务是将女性的痛苦与历史联系起来,《莱奥诺拉的告别》用未完成和完成的部分代表弟弟向哥哥告别,用未完成的牺牲完成了。解决影像碎片化问题和对战争与和平的反思,一个导演的手法和影像的个人秀,你只需要说一句‘致我兄弟’。

很难不被作者的真诚所感动。这是我和我哥哥的一次漫长的告别。只有一个前双头导演,让人唏嘘。黑白部分比彩色部分好,火车段特别好,但是颜色转换后还是不能忽略一些破损感…

/6.9

与《雷米尼》一致的对欧洲中心主义消亡的沉思(里米尼在影片中其实是作为一个象征性的地方闪现的),这部有着更为结构化的戏剧结构和个人对个体生命死亡的忧虑。以黑白两色划分,故事分为回家和离家两部分。第一部分,奇妙的麦加芬(皮兰德卢的骨灰)被发现,被解读为一场有历史背景的毁偶像活动(建在神庙上的圣物成为飞机上的预兆,火车上的扑克桌,孩子棺材里的侏儒);前半部分散落的美国符号在后半部分形成了自己的文本(诺贝尔奖、香烟、美国往事),背井离乡的人在不可逆转的欧洲幻觉中把它们送向女孩身体的自我毁灭和重生(《母亲画像》)。

# 72届柏林电影节# EFM在线-主竞赛-Febisci奖。《莱奥诺拉的告别》题的正确解法。大家可以看出来,这是一部非常个人化的保罗告别维托里奥的电影,在因死亡而分离的塔维亚尼兄弟之间。本文以皮兰德罗的死亡和骨灰安放为主要事件,用近乎散文电影的方式(移动获得的影像)描绘了意大利战后社会的微妙图景(别忘了吐槽国民性),同时也对皮兰德罗的文字遗嘱、小说题词《今天的年轻人,明天的老人》及其后期作品《钉子》进行了多种意义上的访谈。当然,《钉子》在电影后半段的改编,是为了实现他们未完成的项目。感慨万千,真的是百感交集.最感人的是葬礼时挂在阳台上的横幅“你的演员”,撒骨灰时的黑白到彩色,以及影片最后成像的《钉子》最后一个镜头叠印成穹顶图标画。当然,这种碎片感真的不算太差.#年度优秀作品#

奉献是题词。为哥哥写两章思念,用《钉子》锚定“未完成”状态。保罗说皮兰德罗“没说完就走了”,还有维托里奥,不是吗?当灵魂回归故里,烟尘将流入大海,“作者”的来世将不再多姿多彩,但“作品”将永远光明。回望这位年过八旬的光辉一生,“时间”只是电影开头的惊鸿一瞥。屏幕上,光影一眨眼就变成了白发。但这种生活太沉重,余烬无法承受。不如在海天之间自由自在的蔓延。

(7.9/10)[La BerlinaleParis]《莱奥诺拉的告别》关于时间与死亡。人生的意义是你生前寻找的,死后的意义是别人赋予的。一个人的死亡会成为其他人的精神寄托。将塔维亚尼的电影献给他已故的哥哥,并与戏外电影中的纪念馆和追悼会达成一致。

太棒了。放下土,放下海。多蓝的海,多红的头发啊!一个作家手里拿着一根道钉,一直背负着他的罪恶,直到在他的红发中燃烧。当灯灭了,你可以看到它的边缘,它的骨头和它的心脏。向上看,他就在这里。

无法欣赏

从皮兰德罗背后的灰烬开始,巨大的争议和巨大的荣耀都聚焦在这位作家身上,追溯到“恐怖、野蛮、挣扎的十年”,通过回归大海达成漫长的告别;《未完成的告别》既是皮兰德罗遗作的第二部分,3354 《钉子》,也是《致我的兄弟》——,保罗塔维亚尼的纪念。两个部分的揉捏通过一个writer和黑白/彩色的切换来传递。

情绪释放。不错的老派电影。

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Il fu Luigi Pirandello, 已故的皮兰德娄,“指导我们行为的准则来自于坟墓和死亡。”

对待私人情绪抑或时代图景的哪一面都像是一个衰老且更枯竭且生疏的韦斯安德森,最无聊最腐朽的一种浪漫主义。

6.5/10 真的和不喜欢故作幽默的配乐。我总是觉得,拉斯冯已经在《欧洲特快车》里把列车戏拍到极致了。

8.7 写给至亲的悼词,死亡的意义被描绘地举重又若轻,人们或是嬉笑或是肃穆的望向死者不断改变的象征之物,二者实际没有任何区别。第三幕笔锋一转,以对未尽之作毫不完善的演绎总结这一波三折的"魂归故里",在粗糙的背景板下略过了人生的跨度,乡愁中更增添了许多遗憾。

漫步石林的那段黑白图像,我愿当作今年十佳。黑白到彩色的过渡很自然,就像时间在脑海里的痕迹,生活终究是有色彩的,希望每个人都能在告别里学会珍惜

C+

#22Berlinale 3 过于私人,走入不了导演的情感世界 影像风格和一些处理倒是很动人

很老派的影像和处理方式,也很私人化的故事。但一定要拍出这个故事的心是电影最令人动容之处。

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