六号车厢

演员:塞迪·哈拉  尤里·鲍里索夫  尤利娅·奥格  蒂娜拉·卓卡洛娃  波琳娜·奥格  TomiAlatalo  Konstantin..  

导演:尤霍·库奥斯曼恩  

类型:剧情   芬兰/俄罗斯/爱沙尼亚/德国 2021

剧情简介

一名芬兰女子为了逃避莫斯科的一桩秘密事件,登上了前往北极港口摩尔曼斯克的火车。她被迫和一名俄罗斯矿工在狭窄的卧铺车厢里度过了漫长的旅程。这次不期而遇让他们开始面对自己渴望的人类接触的真相。

六号车厢精彩影评:

2.5,结局真可爱。其实是一部剧情很老的公路片,但是剧本和节奏都很完整,很好的展现了导演的执行能力。

这是一次自我放逐的流浪之旅,但我在旅途中与陌生人分享了片刻的温暖、悲伤和甜蜜。在华颂电影的结尾,阳光终于照在了那个女人的脸上……这种常规爱情电影的传统结构不管拍了多少次,仍然运作得很好。孤独摧毁了巴别塔,让人穿越暴风雪,只为陪你看天涯海角的海。多美啊。

你穿越半个俄罗斯来到摩尔曼斯克看岩画。我典当了一块手表,买了好酒庆祝旅行的结束。你吻我,我不知所措。我害怕什么?我去酒店找你,费了好大劲带你去看所谓的岩画。然而,它不像暴风雪那样富有诗意。唉,离别的时刻,我只是远远地回头看了你一眼,在心里说,我爱你。

太可爱的一个爱情小品,以后可能会看很多遍。导演带我们去看一些过去的东西,就像考古女主持一样。它并不那么宏大和特别。而那些孤独、无助、无奈、暧昧、暖心的私人小情绪,人与人之间试图沟通、交流、探索的过程,离我们的时代越来越远。感伤怀旧的情感氛围充斥并滋养着整部电影。

喜欢打开陀思妥耶夫斯基的小说《白痴》,读俄罗斯人的真善美。《焦点平面》语言的丰富,让每一个人物的微表情和动作都恰到好处,似乎勾起了我们对绿皮车的共同记忆,也似乎是对美好时代的追求。俄罗斯男人从来没有这么可爱过,也许是本届电影节中最可爱的。

在冰天雪地里遇见你,一起寻找一个遥不可及的目的地,太浪漫了。

深受感动。我们对他几乎一无所知,但他告诉我们如何真正地联系人们。不需要舞台跟随,不需要既定仪式,不需要背景沟通,不需要策划。一个性情相投的人,永远是孤独的身份和存在。我们应该放弃一切既定的记忆和习俗,在追逐虚无的梦想中互相扶持,在冰天雪地的纯净中一起欢笑。他是一个真正孤独的人,他真正知道不孤独的时刻是什么。他只是单纯的理解,无条件的支持,和对方共度时光。

不仅仅是过去的故事,更多的是对一段历史的感伤,也是电影和生活的消亡。Yuho记得平民理想主义的单纯时光,那是一种在庞大的群体意志下,几乎可以形象地清晰感知和触摸到的集群温度。在雪夜里流浪的人,不可能因为身边的人而孤独。记忆中熟悉又陌生的人,远处楼房里的灯光和碰杯声,足以安抚悲伤的心。以及影片的结尾,分别让我们感叹自己身处当下,这与上世纪八九十年代大陆的文学和电影作品中同样体现出的对社会欲望的蔑视和对纯粹人际感情的推崇是相似的。就像上一部关于义和团的黑白电影,我们失去了一些,也收获了一些,但这些人和事都已不复存在,于是我们翻阅着泛黄的旧相册、火车票和信件,就这样度过了一段微醺的怀旧时光。

很多年后,她在大城市过着安稳的生活,但每到冬天,下大雪或者她上了远方的火车,她总会想起那段寒冷、温暖、孤独、浪漫的旅程,想起那个义无反顾陪她到天涯海角看岩画的人。他让她知道“你妈X”也可以是最感人的情话。

我是在釜山电影节上看的。6号车是好人坏人的大杂烩,就像这个世界一样。

明明在俄罗斯的严冬,维瓦尔第的《夏》却在路边演奏。镜头设计在电影车厢狭小的空间里进行,冷暖色的细腻调度在那次吻别中表现出了惊人的情感力量。在这段自我发现的旅程中,车厢变成了水晶空间。不同而陌生的人性在这里苏醒并不断变化,而真正的角色只有在离开列车时才显现出来。文艺善良的老乡变成小偷。看起来冷漠的劳拉是一个害羞自卑的女孩,粗鲁的矿工有一颗真诚善良的心。在这段旅程中,劳拉也逐渐认识到,爱情不应该是拥有理想自我的另一段爱情,一段真挚的感情需要正视自己的不完美。欲望不应该是别人的话,那些被权威包裹的迷人物件,不一定是自己想要的。电影的最后,劳拉来到了梦中的石滩,那些稀有的石画在遥远的未来已经停止了释放魔力。她面带微笑,平静地回到了Ljoha,准备投身于现实生活。

爱丽丝门罗有个小故事《漂流到日本》。为了见一个她曾经短暂见过的多伦多男人,一个女人带着女儿坐火车,在火车上遇到另一个男人,然后火花四溅。多伦多人是门罗的麦古芬,岩画是本片的麦古芬。不同的是,梦露的角色在面对欲望和自我时有着非常丰富的内心模具,而这部电影则相形见绌。短暂的快乐过后,女儿一刻也不后悔,下了火车后,又回到了欲望的本质。连贯,真实,自然。然而,在这部电影中,人物性格模糊,气质随意变化,甚至有一种青春浪漫的趋势。

一拖再拖的发动机和轻盈的车身,再加上来自东方的男人和来自西方的女人,才是绝对的“北”,这也是共同的源头。微妙的世界里没有时间标记。只有在暴风雪中,我们才知道这是《泰坦尼克》后的世界。坐在残骸上笑,不顾生死,比《安妮特》乐观多了。

非常好。关于我们如何遇见他人,喜悦如何活在虚无旁边,以及我们如何死去,在永恒面前呼出一声甜蜜的感叹号。小格局是一个导演在无法面对混乱的世界后主动隐退的自知之明,但不代表虚无不存在。没有任何东西随时准备从缝隙中涌出,但这种背景的存在只是

让覆盖其上,稍纵即逝的欢愉变得愈发肯定,是21年最需要的电影没错。

尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动,《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感,正如影片结尾,关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记,关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中,作为外部记忆的介质逐渐被剥夺,向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行,从后苏联的佩列文,梦露,文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹,历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话,两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态,无法感受到彼此差异的存在,以及恋人某种流动不居的心理状态,因此不足为奇的是,最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来,或者结局如用弥留之际的一个梦境,伴随着车内的俄式摇滚,毫无真实感。

大概就是战斗民族拍“爱在黎明破晓前”的路子,导演在人物塑造上的功力很强,女主的形象很复杂,重点没放在爱情上,而是芬兰女留学生遇到了一个俄罗斯傻直男,被战斗民族那份死命的浪漫给整心动了。片子的格局非常小,导演的也有意把故事限制在人与人之间的微妙关系上,没有更大的主题,只是跟着从女主的视角,跟着她对男主的感觉进进退退,去感受来自陌生人的善意和怦然心动的奇妙。

喜欢!导演和演员都是有想法有思考的聪明人,单拎出来很简单的内核却描绘得又精致又粗犷,也没跟着原著把火车开到乌兰巴托。影片全程牢牢聚焦在两个人物身上,导演“不想让观众看到角色视角之外的内容”,所以对于影片最核心的火车和岩刻都没有任何远景的完整呈现。岩刻部分更是完全的反高潮处理,一是那本就不是女主的梦想,二是更着力在男主对女主的视线。车厢拥抱那一幕,在只有右上角昏暗灯光的几近黑暗里,男主额头疤痕下那双慢慢抬起进而闪着光的眼睛实在是迷人。

好就好在他们没有手机

让人忧郁 也让人想跳舞 在路上是这味儿 艳遇也是这味儿 新年看的第一部片子就是好片 神清气爽

经由DV进入到低清时代,随着DV丢失,由影像回到画像,最终往前溯源到画的起点岩画。由此,一趟行程跨越了一万年,无比轻巧。(Ljoha真的好可爱。

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